editor2

أ.د. أبو المعاطي الرمادي       في المجموعة القصصية (محاولة أخيرة للظهور) للقاصة هبة بسيوني، يحضر خطاب العشق والحرمان تيمة أساسية بجوار تيمات أخرى في القسم الأول من نصوص المجموعة المقسمة إلى قسمين: قسم يطغى فيه الفنتازي بمكوناته العجائبية والغرائبية على الواقعي، وقسم يطغى فيه الواقعي بمكوناته على الفنتازي، فلا تخلو قصة من قصص […]

بقلم: كارل روليسون ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم كيف وجدت سيلفيا بلاث في شبابها صوتها الأدبي عبر تدوين المذكرات؟ كارل روليسون يتحدث عن سنوات المراهقة لواحدة من أشهر الشاعرات الأمريكيات في صيف عام 1944، حضَرت سيلفيا بلاف معسكر هيلين ستورو في خليج بازارد، ماساتشوستس، لمدة أسبوعين، وكانت تكتب لوالدتها رسالة تقريبًا كل يوم، تُطلعها على أنشطتها

فراس حج محمد| فلسطين   في قراءتي لكتاب صبحي حديدي “مستقرّ محمود درويش- الملحمة الغنائية وإلحاح التاريخ” ثمة ما يشدّ القارئ إلى لغة الكتاب النقدية المنحازة بالكلية إلى منجز ومستقرّ الراحل، الموصف في تلك اللغة بأنه “الشاعر النبيّ” و”الفنان الكبير” “بحسه الإنساني الاشتمالي”، و”الشاعر المعلم الماهر الكبير” “بعد أن استكمل الكثير من أسباب شعرية كونية

  سمير خلف الله   أحبكِ أمي لأنكِ أمي   ولأنّ كلّ ما في الكون ما كان أمي   فإنّ الحياة بعد الفراق كظهر المِجَـنِّ   أحنُّ إليكِ   وإلى أيام كانت فيها يداكِ   تُمشِّط شعري وتُرتِّب ثوبي   وإن عدّتُ من مدرستي   تتفقد أحوالي وأمري   وتحضنني كأنني غبتُ   عنها لقرن

 سعيد بوخليط بالمطلق،هناك وصفة واحدة جامعة مانعة،دون غيرها كي ينجح المترجِم في إنجاز مهمَّته،ويظلُّ فاعلا ومنتِجا ضمن مضماره.يتعلق الأمر،أولا وأخيرا،بشفافيته الفكرية ومدى انسجامه مع ذاته عبر اختياراته المعرفية والمهنية.أفق،يشعره دوما بانسجام داخلي وتوازنٍ روحي،يغني ويثري جذوة الإبداع لديه،بالتالي تكريس معاني الحياة. وحده،التماثل مع الذات بكيفية بنَّاءة و جدلية،تمنح المترجِم شعورا نفسيا بجدوى مايقوم به،و يؤطِّر

أ.د محمد كريم خلف الساعدي   إنَّ تفكيك أطروحة الأستعمار سواءً بمعناه القديم (البريطاني والفرنسي) الذي قسم الوطن العربي إلى دول في محاولة لأضعاف هذا البناء الكبير (الوطن العربي) من خلال زرع كيان غاصب للأرض العربية في (فلسطين)، أو بمعناه الجديد (الأمريكي) الذي دعم هذا الكيان الغاصب بمختلف أشكال الدعم السياسي والعسكري والاقتصادي وغيرها، وهذا

بقلم: كارين سيمشيك ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم   قصصنا تساعدنا في فهم عالم فوضوي، لكنها قد تكون ضارة ومقيدة. هناك بديل تحرري.     السرديات موجودة في كل مكان، والحاجة إلى بنائها ومشاركتها تكاد تكون حتمية. كتب جان بول سارتر في روايته “الغثيان” (1938): “الإنسان دائمًا ما يكون راويًا للحكايات، يعيش محاطًا بقصصه وقصص الآخرين،

 توفيق أبو شومر لماذا أصر والدي على إحضار طاحونتة الثقيلة على ظهر الحمار من مسقط رأسه، عام 1948م إلى معسكر اللجوء ولم يتركها في البيت؟! سؤالٌ أجاب عنه والدي قال: هذه الطاحون الحجرية أحضرتها من جبال الخليل إلى بلدتنا، وهى من رخام البازلت الصلب الخشن، وهو نوع من الصخور يتحمل الحرارة، كنا نستعمله في مواقد

بقلم: صلاح معاطي   انجذب كالوتر، انحنى كالقوس، اندفع كالسهم، انطلق كشعاع ضوئي في فضاء شاسع، ضمن حزمة ضوئية خرجت إثر ارتطام بروتونين ببعضهما. تلامسا رغم أنفهما، تعانقا مجبرين، فمن يجبر كائنين متشابهين في كل شيء على التجاذب، والجاذبية لا تكون إلا بين مختلفين. تفجرا كالإعصار، ثارا كالبركان، تحللا بين “نيوترون” متعادل لا يعرف الاستقرار،

 حسين جداونه   1 ـ قسطرة تقلّب بين قنوات الأخبار المحليّة والعالميّة.. تراكض الأطفال خلف بعضهم من غرفة إلى غرفة بصخب.. أشعل سيجارة من أخرى.. وضعت زوجته أمامه طبق الفاكهة، وهي تقول له: صحتك.. يا رجل! نفث من فمه غمامة من الدخان انتشرت بينهما.. غمغم: اطمئنّي.. الصحة مصانة.. لكنّ الكرامة مهدرة دماؤها.. وارت وجهها عنه