حاورتها لاورا فيرديل . ترجمة عبدالناجي آيت الحاج
عن المؤلفة:
ولدت آنا ماريا شوا في بوينس آيرس بالأرجنتين ، في عام 1951. وهي أستاذة للفنون في جامعة بوينس آيرس وعملت في الإعلان و كصحفية وكاتبة سيناريو. قصائدها الأولى ، جمعت في ديوان \”الشمس وأنا\”، بعده نشرت أكثر من أربعين كتابًا. في عام 1980 فازت بجائزة دار لوسادا للنشر عن روايتها \”أنا مريضة\” . رواياتها الأخرى هي \”عشاق لوريتا\” ، (مأخوذة إلى السينما) ، كتاب \”الذكريات\” فازت عنه ب (منحة جوجنهايم) ، \”الموت كأثر ثانوي\” (جائزة نادي XIII وجائزة مدينة بوينس سيريس في الرواية) و\”ثقل إغراء\”. حققت مجاميع قصصها القصيرة جدا اعترافًا دوليًا ، بالإضافة إلى مسيرتها المهنية في أأدب الأطفال التي دفعتها إلى كتابة مجموعة مهمة من قصص الأطفال. و قد تمت ترجمة أعمالها إلى عشرات اللغات.
س – متى بدأت الكتابة؟
ج – كان أول نجاح أدبي كبير في السنة الثامنة من عمري في المدرسة الابتدائية: قصيدة كتبتها لعيد الأم. سرعان ما جعلت مني الشاعرة الأكثر شهرة (هكذا قيل بعد ذلك) في المدرسة رقم 15 ، مجلس المدرسة السابع. ومع ذلك ، عندما اجتزت الصف السادس ، غادرني الإلهام الغامض. لحسن الحظ ، ليس إلى الأبد. إذ بعد ذلك عندما كان عمري أربعة عشر عامًا ، قررت أن أدرس المسرح مما جعل أمي تشعر بالقلق: كيف سيكون الجو الذي ستلاقيه فتاة شابة من أسرة محترمة بين أفراد المسرح؟ فحصلت على أستاذة خاصة جاءت لتعلمني بمفردي في المنزل. لقد تعلمت العديد من المونولوجات. لكن الأستاذة الممتازة ، ماريا إستر فرنانديز (التي تدير الآن مسرح البوهو ( سرعان ما اكتشفت أن مهنتي لم تكن المسرح و إنما الأدب . فبدأت تطلب مني أن أكتب لها قصائد كواجب. كل صباح يوم سبت كنت استقبلها بقصيدة وبعد عامين كان لدي ما يكفي من المواد لبدء التفكير في كتاب. ثم علمتني ماريا إستر شيئًا لا يقدر بثمن: كيفية التقدم بطلب المشاركة في المسابقات. و بكتاب \” الشمس و أنا \” ، فزت بجائزتي الأدبية الأولى عندما كان عمري 15 عامًا: و بقرض صغير من \”صندوق الفنون\’ كان قد تم نشر الكتاب.
س – كيف كانت تجربة الدخول إلى أدب الأطفال لأول مرة بعد أن كنت تكتبين للبالغين خلال السنوات الأولى من حياتك المهنية؟
ج – بدأت بقصة الأطفال في عام 1988 ، بناءً على طلب صريح من كاميلا ، مديرة قسم الأطفال والشباب الذي افتتح حديثًا (في ذلك الوقت) في دار نشر ’امريكا الجنوبية\” أول شيء فهمته هو أن قصة الأطفال تشبه أي قصة أخرى ، وأنه يجب أن تعجب الأطفال كذلك. إذا كانت القصة لا تهم البالغين ، فإنها لن تهم الأطفال أيضًا. يتطلب الإلتزام ببعض القيود: من الأفضل أن تكون معظم المفردات بسيطة وعامة و التراكيب النحوية غير معقدة للغاية ، ولكن التجارب اللفظية لا تستبعد ، كما أثبت ذلك جيدا لويس كارول . تعاني قصة الأطفال من مضايقات مستمرة من طرف ذوي النيات الحسنة: إذ من الصعب للغاية الإفلات من الوظيفة التعليمية التي يتوقعها الكثير من الناس من هذا النوع. عادة ما يكون هذا هو الخطأ الأول لمؤلف جديد: الاعتقاد الخاطئ بأنه من خلال أدب الأطفال يمكنه تغيير الكائن البشري. يجب أن نعود إلى أرض الواقع ونفترض بشكل متواضع أن سرد القصص الجيدة هو أكثر من كاف.
س – كيف نشأ قرار الاشتغال على القصة القصيرة جدا ؟ ما الذي يجذبك إلى هذا النوع بالذات؟
ج – كانت القصة القصيرة جدا دائما هناك. في الأرجنتين لدينا تقليد قوي فيما يخص القصة القصيرة جدا . لقد اشتغل عليها جميع أساتذتنا الكبار في القصة. بورخيس ، بيوي ، كورتازار ، دينفي … بالنسبة لي كنت دائمًا متحمسة كقارئة. ذات يوم ، عندما كنت في الرابعة والعشرين من عمري ، اكتشفت مجلة \”القصة\” المكسيكية ، التي كانت تنشر الكثير من القصص القصيرة جدا. هناك حيث قرأت كلاسيكيات أمريكا اللاتينية الأخرى من هذا النوع ، مثل أريولا و ماكس أوب أو خوليو توري والعديد من المؤلفين الذين كانوا ينتجون نصوصهم في ذلك الوقت ، مثل بريتو غارسيا و خيمينيز إيمان و مينين ديسليال و خارامييو لوفي وغيرهم. من ثمة ، في أفق القراءات ، كافكا وهنري ميخو … وكلاسيكيات التمرد: كل هؤلاء المجانين والعظماء الفرنسيين ، أرتياود ، بريتون ، أبولينير … بمجلة \” القصة\” كانت مسابقة القصة القصيرة دائمة. و قد قدمت نفسي إلى المسابقة ، في عام 1975 ، بدأت في كتابة النصوص التي أصبحت فيما بعد كتاب \’السبنويرا\’. ماذا أجد؟ من دواعي سروري التركيز الأقصى للمعنى في الحد الأدنى من الكم . أسلوب جميل أقرب إلى أسلوب الشعر.
س – ما المكان الذي تعتقدين أن القصة القصيرة جدا تشغله في سياق تقاطع التكنولوجيات الجديدة وانتشار التنوع المفرط في المنصات الافتراضية مثل تويتر؟
ج – لا أعتقد أن ازدهار الشبكات الاجتماعية مثل تويتر يرتبط بالضرورة بظاهرة القص القصير جدا. لا تخلط بين العمل والوسيلة التي يتم نقلها بها ، فالتغريد هو وسيلة تساعد على اكتشاف الحميمية ، وتقديم المقترحات ، ونشر الأفكار السياسية ، و في النهاية كل ما تريده ، وحتى كتابة الأدب. إذا كانت القصة القصيرة جدا هي حقًا نوع عصرنا ، فلماذا تباع القصص القصيرة جدا بصورة سيئة للغاية بحيث لا يريدها أي من كبار الناشرين؟ مجتمعنا ، مع قلة وقت القراءة ، يفضل ويختار خمسمئة صفحة من الروايات ، حيث يتم بذل جهد لدخول عالم جديد مرة واحدة فقط ، لمعرفة رموزه و بعدها تركه على طاولة الاباجورة للدخول و الخروج حسب الإرادة. في كتاب القصص القصيرة جدا ، كل واحدة هي عالم جديد و كل واحدة تتطلب ذلك الجهد الذي لا يرغب معظم القراء القيام به في كل صفحة.
س – ماذا تريدين أن تخلقي في القارئ عند الكتابة؟
ج – لا يوجد نشاط أكثر سرًا و غموضا ولا يمكن التنبؤ به من القراءة. القارئ المعتاد للأدب خطير: إنه يصبح أكثر تسامحًا ، وأكثر انفتاحًا ، وأقل تصلبا ، وأكثر استعدادًا لاستخدام معاييره الخاصة في كل مناسبة ، وأقل سهولة في التعامل معه. من أجل ذلك طرد أفلاطون القراء عندما أعد يوتوبيا المخيفة.
س _وكقارئة، هل هناك شيء تبحثين عنه بشكل خاص في كتاب؟
ج _ أنا قارئة انتقائية للغاية و أقرأ كل شيء ، ما عدا المقالة ، وأنا لست فخورة بهذا. لا تروق لي ، تفقدني تركيزي فيشرد ذهني مثل هومر سيمبسون.
س – ما كان التحدي الأكبر في حياتك المهنية؟
ج – كتابة الرواية.
س – ما أكثر ما تستمتعين به في مهنتك؟
ج – الاحترام. والسفر. أن تكوني كاتبة مسل للغاية ، من المؤسف أن تكتبي لتحقيقه. الكتابة تتطلب الكثير من العمل.
س – ما رأيك في حالة الأدب الأرجنتيني الحالي؟
ج – جديرة جدا للاهتمام ، أكثر من أي وقت مضى. هناك العديد من المؤلفين الجدد الممتازين. على سبيل المثال ، سمانتا شويبلين، عبقرية القصة ، التي نشرت للتو \”الطيور في الفم\”. غابرييلا كابيزون الكاميرا. هيرنان فانولي ، كاتب قصة آخر منحته جائزة دون أن أعرفه في مسابقتين. غابة ألمادا (عبقرية تامة). ليوناردو أويولا ، دائما يفاجى. هيرنان رونسينو العظيم. غابرييل بيلومو ، رائع إن وجد. جيرمان ماجوري ، فيرا جياكوني ، فاليريا تينتوني … إنهم كثيرون … ولكن أيضًا ، هناك الكثير لدرجة أنني لم أتمكن من قراءتهم ! لا يمكنك أن تكوني على اطلاع بكل ما يتم نشره. و لقد أصبحت كبيرة في السن إذ علي أن أتقاعد لقراءة القصص الكلاسيكية! (أنا لا أقول أعيد قراءتها بل هناك لحسن الحظ الكثير الذي لم أقرأه!).
س – هل هناك أي موضوع تودين أن تكتبي عنه في مشاريعك المستقبلية و الذي لم تعمقيه بعد؟
ج – كثير ، ولكن حتى و إن لن نتعمق فيه ، لا نعلم. قد تصدقين أن الشخص سوف يكتب عن موضوع معين ، و لكن خلال العمل يكتشف نفسه يكتب في شيء آخر.
– وأخيرا ، مؤلف مفضل؟
– مؤلفي المفضل ليس في الماضي ولكن في المستقبل وما زلت أقرأ للعثور عليه. لديّ قائمة طويلة جدًا من \”أفضل كتاب\” ، والتي يمكن أن تحتوي بالفعل على خمسمائة عنوان.
*المرجع: المجلة الإلكترونية \”الحجرة الأولى\” الصادرة من بوينس ايريس. الأرجنتين.
