فراس حج محمد| فلسطين   ملوكنا ملوكُ طوائفٍ مسكونةٍ بلظى   الظلامْ   تسعى على قدمين من خشبٍ   مسطّحْ   لا ترى ما قد يُرى   إلا اختلالاً واختصاراً وانحسارْ   عِيٌّ أصابَ رؤوسهم    شللٌ الأفكار يجنح نحوهم في الطائراتِ    الخافتات الصوتِ   تحتَ لحافِ سيدة توزّع نفسها بين الأنينِ   على […]

.د/ عبدالله بن أحمد الفَيفي يمكن القول إنَّ محرِّك الهيبة من (الذِّئب) وراء تصويره تلك الصور النمطيَّة في الشِّعر العَرَبي، أي إنَّ الشاعر يلمح في كُلِّ صِفَةٍ يصف بها الذِّئب ما توحي به ممَّا رسمه للذِّئب من معاني في مخيِّلته. وبمعنًى آخَر أن الشاعر- إذ يصف الذِّئب- فإنَّه لا يصف بالضرورة ذلك الحيوان المعروف، الذي

ترجمة: بنيامين يوخنا دانيال (تختلف اللغة الفارسية عن اللغة اليابانية, ومعظم الهايكو يحتاج إلى ملاحظات إضافية في الهامش. أكثر الهايكو الياباني المترجم إلى الفارسية غامض و يشبه الالغاز. نعم يمكننا التعبير عن انفسنا في ثلاثة أسطر فقط, وباتباع القواعد مع منحها النبرة الفكاهية – الشاعر الإيراني محمد رضا سهرابينجاد) ترجمت ونشرت أولى قصائد التانكا إلى

بقلم: فادي محمد الدحدوح للإنسان قدرة هائلة على اكتساب المعرفة واستخدامها في معالجة الأزمات وحل المشاكل والقضايا التي يتصدى لها الإنسان جنبا إلى جنب مع خبرته في الحياة وتقديره للمواقف المتعددة،  فالقدرة على التعلم واكتساب المعلومات والفهم سمات مميزة للذكاء البشرى. وينشأ ذلك من خلال التجارب التي يمر بها الإنسان والخبرة التي يكتسبها المرء ويساعده

خديجة مسروق    النقد عملية تشريحية للنصوص الإبداعية, وتشريح النص الأدبي ليس بالأمر الهين. يستدعي حكيما لا يخضع للتخذير, ينصف نصا و يقصي نصا آخر. كما ان النقد ليس فضاء لتصفية الحسابات أو إثارة للأحقاد والنزاعات الشخصية. وإذا كان فضاء الرواية اليوم قد تحول إلى حقل اغرائي, يفد إليه كل من نازعته فكرة الكتابة, دون

بقلم: ماثيو ارنولد   ترجمة: عباس حسين جمعة البحر هادئ الليلة. المد مكتمل والقمر ساحر على المضيق البحر؛ ضوء على الساحل الفرنسي يشتعل ويخمد؛ منحدرات إنجلترا تبرز، في الخليج الهادئ متلألئة وواسعة. تعالي إلى النافذة ،فأن هواء اليل سائغ! فقط، من خط رذاذ البحر فسيح طويل حيثما يلتقي البحر بالرمال البحر المغمورة تحت سنا القمر

حول التجربة الأولى للكاتب أحمد مسلم: فراس حج محمد| فلسطين في الرواية الجديدة للكاتب أحمد مسلم “سجناء خلف قضبان الذاكرة” (كاريزما للنشر والتوزيع، القاهرة، 2022) يبني الكاتب معمارها من قصص وأحداث الريف الفلسطيني، معتمدا على ما تقصّه الجدات والقريبات- في العادة- من قصص وحكايات، يذهب أحمد ابن قرية تلفيت (جنوب نابلس) إلى ذلك التاريخ الشفوي

عبد الستار الجامعي صدرت، حديثاً، عن دار الآن ناشرون بالأردن، الطبعة الثانية من السيرة الذاتية للكاتب الجزائري الطيب ولد العروسي التي اختار “وراء السحاب” عنواناً لها. وهو عمل يصحّ، من الناحية الأجناسيّة، أن نطلق عليه اسم سيرة ذاتية، بمعنى أنّ الكاتب كان وفيّاً، إلى حدّ بعيد، بالشرائط الأجناسية للسيرة الذاتية. فالقارئ يعثر، منذ البداية وفي

سالم إلياس مدالو نت أشعة الشمس الربيعية تلقي بدفئها على بيوت القرية وعلى حقول القمح اليانعة، والغدران ملآى بالماء بعد ما بدأت الثلوج في قمم الجبال بالذوبان في ذلك النهار الربيعي الجميل خرج اسعد من بيته القريب من سفح الجبل المحاذي للقرية كان حافي القدمين وكانت به رغبة لاصطياد عصفور من عصافير الدوري حاول اصطياد

 ناجي ظاهر منذ استمع إلى اسمها أيام كان طفلًا صغيًرا مهجرًا ابن مهجر، حتى بلغ أواسط الستينيات من عمره، وهو يفكّر فيها، وكان كلّما سمع اسمها أصابته رعدة وعاودته أمنية الوصول إليها. كما كان كلّما سمع كلمة ذكّرته بها يرنو إلى البعيد البعيد ويشدّ على قبضة يده قائلًا: سأصل إليها ذات يوم. وقد بقيت أيامه