قراءات ودراسات

  عرض|| هشام شمسان  ○ يمكن القول بأن الرواية اليمنية شهدت أوج ازدهارها، ونموها، وتطورها خلال العشرين سنة الماضية، وصارت جزءاً من الظاهرة العربية. فكتاب الرواية في اليمن يسعون جهدهم إلى تجاوز القوالب التقليدية، واستكشاف أساليب، وتقنيات جديدة في كتابة الرواية، واستخدام تقنيات مبتكرة في تناول الأحداث، وتطوير الشخصيات، ومفاهيم الأزمنة، والأمكنة، فسلطت الضوء على

 مهندس ضياء طمان   مَسْعًى نقدي ومُقارَبَات أظنُّها ناجزةً في النادر مِن أشعار العباقرة: صلاح جاهين ـ محمود درويش ـ أدونيس ـ لوركا ـ وفي النادر مِن قصص الجهابذة: يوسف إدريس ـ محمد المخزنجي ـ يحيى الطاهر عبد الله ـ ناتالي ساروت. ناتالي ساروت رحمها الله تنويه غير واجب: -رغمَ اختلافي الجَوْهَري البَيِّن مع بعضِ

   حامد عبدالصمد البصري 1- مدخل : شعرت كأنما الأرض تميد تحت أقدامي، غير إني وجدت يد الذكريات, تمســــك بأطـراف روحي, رفعـت رأســي إلــى الأعلى قليــلا ,كانت في إحدى زوايا غرفتي صورة، نظرت إليها فلاحت منها ابتسامة خفيفة خلتها ألف لحن جميل . الصورة للشاعرة الكبيرة لميــعة عبـاس عمــارة , وهـي مازالت تحتفظ بشكلها الجميل

أسمهان خلايلة/كاتبة جليليّة يهدي الكاتب الأسير رائد الشافعي روايته ” معبد الغريب” (351 صفحة، لوحة الغلاف: الفنان علاء أبو سيف، تصميم: “مجد” للتصميم والفنون – حيفا، مراجعة وتحرير: فراس حج محمد، الصادرة عن الرعاة للدراسات والنشر وجسور ثقافية للنشر والتوزيع) إلى روح أبي “التي لا تفارق سمايَ وإلى أشقائي وشقيقاتي وأبنائهم”. إلى زوجته نسرين وفلذات

قراءة || هشام شمسان  ▦ تعد قصيدة “الومضة” شكلاً مصغرًا من الشعر، ويتميز بالاقتصاد في اللغة، والتكثيف الإيحائي، وبالتركيز على التفاصيل الصغيرة واللحظات العابرة، والحميمية في الحياة، و يسعى الشاعر من خلاله إلى استخلاص الجوهر الإنساني، والمشاعر الوجدانية العميقة، في إطار محدود من الكلمات، لذلك هو مناسب للتعبير عن المشاعر الشخصية، والتجارب  الشعرية العاطفية، والحياتية،

• بقلم عفيف قاووق – لبنان. “ما أصعبَ أن تعيش لاجئاً في بلاد تكره الغرباء”. يطلُّ علينا الروائي زياد كمال حمّامي مع روايته الصادرة حديثاً عن دار نون 4، بعد أربع مجموعات قصصية وأربع روايات،. يتناول فيها قضايا اللجوء وما يعانيه اللاجئون من ظروفٍ حياتية قاسية تُشعِرهم بأنّهم أناسٌ غير مرغوبٍ بهم، ليصبحوا أشبه بالقطط

 مهندس ضياء طمان مَسْعًى نقدي ومُقارَبَات أظنُّها ناجزةً في النادر مِن أشعار العباقرة: صلاح جاهين ـ محمود درويش ـ أدونيس ـ لوركا ـ وفي النادر مِن قصص الجهابذة: يوسف إدريس ـ محمد المخزنجي ـ يحيى الطاهر عبد الله ـ ناتالي ساروت. 8- يحيى الطاهر عبد الله-رحمه الله تنويه غير واجب: -رغمَ اختلافي الجَوْهَري البَيِّن مع

‎‫مروة أبو سمعان   المبحث الأول- تعريف المكان لغةً واصطلاحًا: المكان لغة: في ميزان النقد، لا يمكن لنا الدخول إلى المتن الحقيقي للدراسة، دون الرجوع إلى معاجم اللغة القديمة تحديدا، فالخليل بن أحمد الفراهيدي يعرفه “في أصل تقدير الفعل، مفعل لأنه موضع كينونة” والكينونة هو الجسم الي له مساحة أرضية يقف عليها، ويراه ابن منظور

صفاء أبو خضرة/ إربد من قالَ إن السّجنَ فقط هو قضبان حديدية، وجندي يغلق الزنزانة وفي جيوبه قنابل وعلى كتفه رشاشٌ جاهزٌ للإطلاق..؟ من قالَ إنّ الحرية تُقاس بمساحة ضئيلة مُعتمة.. قد يعبرها الضوء على استحياء من ثقب في الجدار يدّعون أنهُ نافذة؟ السجن الحقيقي ينبع من داخل المرء، أن تكون مهزوماً ومستسلماً وغير قابل